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《战地之星》作为八十年代拍摄的抗美援朝电影与老电影有何不同?

2019-08-13 点击:567
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5月27日晚,央视电影频道放映另一部反对美国援助韩国的电影《战地之星》。如果没有错,这是第九部反美援助电影,也是20世纪80年代拍摄的第一部电影。一部彩色电影。

《战地之星》拍摄于1983年,它使用传统的叙事技巧,并没有什么新技术。因此,当时没有轰动效应,但这是一个戏剧性的过渡。今天,它仍然相对完整。很多地方让人哭泣。例如,影片中的公司指挥官在开始时对女播音员感到厌恶。当播音员播放“志愿者和傲慢”志愿者战争歌曲时,所有战士立即认出了女播音员。存在与价值。一部战歌的力量,随着电影的情节,导致了人物角色的逆转,也使人们感受到电影中人物的交流和联系,从而刺激了情绪的浪潮和尴尬。

作为反映20世纪80年代抗美援朝战争主题的电影,《战地之星》有其不同的结构和感受。从这一点来看,我们可以看到电影的位置是基于20世纪80年代的文化思维。

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从某种意义上说,20世纪80年代的中国战争电影主要集中在反对南疆自卫的战争中。当时,大部分战争片都集中在自卫和反击上。《战地之星》回顾抗美援朝战争韩国也使这部电影或多或少成为对当时正在发生的南疆战争的潜在回应和关心。

在《战地之星》扮演女播音员的白璐,以她年轻,美丽,略带羞涩的形象展现了她与20世纪50年代和60年代不同的女战士的形象。这不一样。它表明这部电影强调了她无可挑剔的面孔。甚至可以说电影中的角色太亮了。相反,它与战场的残酷性不相容,但可以看出这部电影充满了20世纪80年代的美学。并在早期的反美援助影片上贴上了天元地区的女兵。

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1984年,扮演白露的盖小玲在谢晋执导的《高山下的花环》中饰演梁三喜的妻子,并再次利用她温柔的气质成为电影中的撕裂者。

当谢晋选择了梁三喜的妻子时,他观看了很多电影,包括《战地之星》。他有一个观点。电影中的演员不仅取决于电影的整体质量,还取决于演员。在电影中的表现,显然,后来改名为Geck的女演员盖晓玲,《战地之星》的演出已经到位。后来,在谢晋接受了他的电影后,杰克确实不负众望,构成了整部电影的温暖。

《战地之星》她也被称为盖小玲。事实上,这个名字非常女性化,非常简单。后来她去了《高山下的花环》扮演编剧李准的梁汉宇,曾经提到过去有一个苏联。这部小说被称为《丘克与盖克》,你不妨改变Geck,而Gai Xiaoling太俗气了。

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王飞从王敬文变身为王菲,似乎重生了,盖小玲改为杰克,但有一个小女孩打扮成男人。当时,中国人并不像现在这样嫉妒,虽然我们不能说杰克的第一任丈夫的第一任丈夫死于这个名字的改变,但至少我们很少看到一个女孩如此坚定。名字。

回到《战地之星》,我们觉得这部电影清楚地显示了反美援助电影的三个变态:

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首先,它突出了女性在战争中的美丽影响。

在之前的反美援助电影的拍摄中,女性人物并不缺乏,甚至他们的一瞥已成为电影中的一个突出的部分和段落,但女性角色被放置在电影的主要情节线上,《战地之星》这是第一个打开的。

这使得在电影中运行的过程和电影中的士兵成为电影中的一部重大戏剧。从一开始,公司就强烈反对白璐的到来,后来白璐凭借她的战争歌曲赢得了她的身份,然后用她的英语来展示职业素质,从而传播给士兵。有可能使用这种语言来克服敌人的经历,直到她作为一个女人存在,让士兵勇敢地回应敌人的精神支持。影片展示了一个女人的存在,给出了战场带来的能量变化,并合理地解释了它。士兵如何拒绝接受女播音员的过程。

这部电影也扮演了女性的角色,但在细节上增添了不同的美感。

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从一开始,她就暴露在现在的战场上。她对各地五彩缤纷的野花表现出浓厚的兴趣,从而使女性对美学的痴迷与战争的严酷性形成对比。让电影有一种更现代的温柔。这与隧道中松鼠的艺术追求相同《上甘岭》。

当然,我们也看到《战地之星》在处理女播音员的角色时似乎有些矛盾。在影片中,她的角色是将敌人分开播放敌人,但当战争激烈时,她的作用就是鼓励她自己的士兵。特别是当一个战士在一排战场上与敌人作战时,她正在唱一首温柔而抒情的歌《流星》,显然有一种不协调的感觉。而且,战士在前面战斗,她在后方唱歌,这张照片对应,不能产生强烈的震撼效果。从本质上讲,广播的敌人并没有突出其在电影中的有效表现,因为每次她播出时,敌人都给予了最猛烈的反击,在电影中的感觉,她的播出带来了更多的破坏。也就是说,电影想突出她的影响力,但战争的力量说话,这种影响很难表达到位,这导致了电影中的情节。一旦达到高度,它突然不能被震惊。上去,削弱了女播音员的作用。在电影结束时,当指挥官称赞她时,她说她必须向士兵们学习。指挥官说了一个好声音,这也反映出这部电影无法将她在特殊战场上的特殊角色拉得太高。在影片中,她终于成为一名观察者,目睹了士兵们的英雄壮举。

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第二是强调战争中知识分子的存在感。

在电影的开头部分,当白璐和通讯士兵越过前线时,两人进行了交谈。白璐说他是上海人,父母都是英国教授。当时,通讯人员觉得有些陌生人认为大学教授的女儿怎么来到前线?

白璐迅速回应:反美援助和朝鲜。

普通的语言,确实是令人震惊的人,无论是农民的孩子,还是高知的女儿,在宝嘉卫国时代,无一例外地站在同一个战壕里,并肩作战,不分对方。

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作为一部20世纪80年代的电影,电影的视角显然是利用知识分子的观点,即白鹭的观点,瞧不起那些从反美和援助朝鲜电影的角度悄然转移的士兵。在20世纪50年代和60年代。因为那个时代的电影观众大多是贫穷的中农,当时的主要社会阶层。到了20世纪80年代,电影观众至少有像高尔基这样的文化阶层,这是白露所喜欢谈论的,因此观众可能对白露在心理上的作用更加敏感。相通,这也使得电影通过白鹭的眼睛,感受到士兵不同的精神气质。

起初,白鹭抱着知识分子要求一个声音的希望。例如,她非常担心导师是否上过大学,或者他是否会像高尔基这样的作家。所有这些都让这部电影充满了知识分子关注的有趣力量。但后来,白鹭来到了严酷的前线并没有。继续追求志同道合的同事,但很快融入最迫切的战争偏好,与士兵并肩作战,成为支持战斗胜利的一个因素。

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当然,电影也显示出矛盾。当白璐和战士潜入敌人的前线时,记者问她为什么不射杀。然后,她说,“你是一个战士,你将在战场上射击以摧毁敌人。”她在这里伪装说她是无与伦比的,没有力量。后来,这部电影没有表明她正在学习使用枪支。通过这种方式,她的广播功能没有出现在电影中,并且没有透露战斗的功能。她的角色在电影中一直处于闪光状态。主要原因是这部电影是基于一个戏剧性的情况。有必要在角色的原因和效果之间建立逻辑联系,因此它必须处于戏剧的过程中。能够反映渐进的过程逻辑。让我们看一下《这里的黎明静悄悄》,它会削弱它们对内部女战士的存在价值。许多人没有出色的工作,但他们出现在战场上,这是一种战斗。《战地之星》我一直在寻找女播音员的价值,但在战争的背景下很难给她一个更高的高度,这导致了电影的意图悖论。支付的价格是避免角色形象。形状。

第三是淡化战争中纪律错误的严重性。

电影中的白露自愿参加了敌人的边境小队,并对前敌人进行了宣传。当他回来时,他遇到敌人追逐,她积极参与这一行动没有得到公司指挥官的批准,所以士兵们认识她。当我傲慢时,我说她“你不知道如何训练。”

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然而,当她回到军队时,公司指挥官没有严厉批评她,而是给了她一壶酒来表示奖励,而这种放弃无视情节设定只是在20世纪80年代。可以出现在电影中。

主线,如张雷《长空比翼》。当我第一次出去时,我离开了团队并擅自追捕敌人。然后我开始了一个冗长的纪律。教育,后来他擅自从军队返回,再次违反了纪律。《英雄坦克手》受伤的司机不能伤害火线,用一块木头取而代之,并逃脱了卫生师的指示,以便携带战场。这也违反纪律。

然而,在《战地之星》中,更多地考虑了战场上的实际情况,并且白璐任意无视自己并承担战争的行为得到了充分的承诺。这种思潮只是对20世纪80年代军队形象的一种重新刻画。例如,在刘小梅的形象中,小说《西线轶事》中的一种人物更能抵抗自卫,可以看出当时军人的个性已经出现了宽容的情况,和这个时代的价值体系自然融入《战地之星》,使《战地之星》不再像早期的反美援助电影,专注于纪律的执行,这种解释已经无数次。定位的主题,并注重人物的灵活性,以更充分的自己的价值实现新的吸引力概念。

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《战地之星》作为20世纪80年代的电影,内容更温和,情感更接近。当然,它有其缺点,但通过电影中女性的存在,它仍然在这个角色和严酷的战争中占据了强势地位。从撞击中爆发出惊人的动力输出。

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